“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”

朝代：唐朝 作者：杜牧 出自于唐代诗人杜牧泊秦淮 Moored on River Qinhuai yān lóng hán shuǐ yuè lóng shā烟笼寒水月笼沙，Cold river with sand bars veiled in misty moonlight, yè bó qín huái jìn jiǔ jiā夜泊秦淮将近酒家。I moor on River Qinhuai near wine shops at night. shāng nǚ bú zhī wáng guó hèn商女知道亡国怨，The songstress knowing not the grief of conquered land, gé jiāng yóu chàng hòu tíng huā隔江犹唱后庭花。

Still sings the song composed by a captive king's hand. 注解 ⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流向长江。据传为秦始皇南巡会稽时修筑的，用来疏浚淮水，故称秦淮河。历代皆为繁盛的游赏之地。⑵烟：烟雾。

⑶泊：驶入。⑷商女：以卖艺维生的歌女。⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的全称。

南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，不作歌曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把歌曲作为亡国之音的代表。翻译成 莫法特月色和轻烟弥漫寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮附近岸上的酒家。

买唱的歌女不懂什么叫亡国之怨，隔着江水仍在唱起着玉树后庭花。赏析 杜牧前期极为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝回应担忧，他看见统治集团的腐化暴虐，看见藩镇的拥兵自固，看见边患的频密，感到社会危机四伏，唐王朝前景真是。这种忧时伤世的思想，促成他写出了许多具备现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

六朝古都金陵的秦淮河两岸历年来是达官贵人们永乐游宴的场所，“秦淮”也渐渐沦为奢侈生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌媚曲，触景生情，又想起唐朝国势日衰微，当权者暴虐淫乱，之后感慨万千，写了这首《泊秦淮》。《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载有于《全唐诗》卷五百二十三。

下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生回应诗的赏析。建康是六朝都城，秦淮河穿越城中流向长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫永乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不出建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。

有人说道作诗“发句好奇绝佳”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字人与自然地溶合在一起，绘制一幅极为淡雅的水边夜色。

它是那么圆润清幽，而又说明了着头顶浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么美浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读过第一句，再行读书“夜泊秦淮将近酒家”，就变得很大自然。

但如果就诗人的活动来讲，该是再行有“夜泊秦淮”，方能看到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要知道掉过来一读书，反而不会实在平板无色了。诗中这种读音的益处是：首先它建构出有一个很具备特色的环境气氛，流露出反感的吸引力，导致先声夺人的艺术效果，这是很合乎艺术展现出的拒绝的。其次，一、二句这么处置，就很像一幅所画的画面和题字的关系。平时人们喜爱一幅画，往往是再行注目于那精彩的画面（这就有如“烟笼寒水月笼沙”），然后再行去看那边角的题字（这乃是“夜泊秦淮”）。

所以诗人这样写出也是颇合人们艺术欣赏的习惯。“夜泊秦淮将近酒家”，看起来平平，却很有一点玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。

由于“夜泊秦淮”才“将近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出有时间、地点，使之更加具备个性，更加具备典型意义，同时也连系了诗题；后三个字又为下文关上了道路，由于“将近酒家”，才引向“商女”、“亡国怨”和“后庭花”，也由此才感受到了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒写来看，这“将近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水之后汩汩而出有，滔滔不绝。

这七个字承上启下，网络全篇，诗人构想的细致、精致，于此可见。商女，是侍候他人的歌女。她们演唱什么是由听者的趣味而以定，可见诗说道“商女知道亡国怨”，乃是一种曲笔，确实“知道亡国怨”的是那座中的欣赏者——封建制度贵族、官僚、豪绅。

《后庭花》，即《玉树后庭花》，据传是南朝淫乱误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早就使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不已使诗人产生历史又将重演的主因。“隔江”二字，承上“亡国怨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主仍然沉溺于声色。

“犹唱”二字，错综复杂而大自然地把历史、现实和想象中的未来拼成一线，意味深长。“商女知道亡国怨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，展现出出有辛辣的嘲讽，内敛的悲伤，无限的感叹，可谓“代表作”。这两句传达了更为精神状态的封建制度知识分子对国事深爱主因的心境，又体现了官僚贵族于是以以声色歌舞、纸醉金迷的生活来空缺他们腐化而空虚的灵魂，而这正是衰落的晚唐现实生活中两个有所不同侧面的辛酸。《唐诗于是以声》：吴逸一曰：国已亡矣，时靡靡之音深入人心，孤泊不退言，大自然兴慨。

《批点唐诗于是以声》：写景命意俱智，绝处怨体反言，与诸作异。《增补注解唐诗于是以声》：周云：亡国之音，自致使听得，又当此景。《唐诗选脉会通评林》：周弼为用事体。何仲德为熔意体。

《唐诗绎》：首句写景荒芜，已为“亡国怨”钩魂摄魄。三四推原亡国之故，智就现在所闻言是亡国之音感慨，索性用“知道”二字，将“亡国怨”三字洗空，文心幻曲。《而庵说道唐诗》：“烟笼寒水”，水色碧，故云“烟笼”。“月捕虫沙”，沙色白，故云“月捕虫”。

下字近于定夺。夜泊秦淮、而与酒家相似，酒家临河故也。

商女，是以唱曲不作生涯者，演唱《后庭花》曲，演唱而已矣，那闻陈后主以此亡国，有怨于其内哉！杜牧之隔江听去，有无限盛衰之感觉，故作是诗。《唐诗别裁》：代表作。《网师园唐诗笺》：后之诗秦淮者，更加从何处措词？《诗法易简录》：首句写出秦淮夜景。次句铺陈夜泊，而以“将近酒家”三字引发后二句。

“知道”二字感叹深达，竭尽不大。通首音节神韵，莫不进智，宜沈归愚叹为代表作。《唐诗笺要》：盱目刺怀，不含从不尽。

“千里枫树烟雨浅，无朝无暮听猿吟”，悲不过此。《读书雪山房唐诗序例》：王阮亭司寇删定洪氏《唐人万首绝句》，以王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之“命帚平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前人之荐“蒲萄美酒”、“秦时明月”者矣。

将近沈归愚宗伯亦效举数首以续之。今按其所荐，惟杜牧“烟笼寒水”一首为角。《唐绝诗钞注略》：何焯云：发端一片亡国怨。

王尧冲云：“将近酒家”，歌声所由来矣。《诗式》：首句状景起。烟、水色青，故“烟笼水”；月、沙色白，故“月捕虫沙”：此秦淮景色也。

次句点“泊秦淮”。泊将近酒家，为下商女唱曲之所根本处，已叱三句之根。

三句转换，四句发之，曰杜牧听隔江歌声。闻《玉树后庭花》曲系陈后主亡国之音，足动盛衰之感觉，而商女知道曲中有怨，但唱曲而已。《诗境深说道补遗》：《后庭》一曲，在当日琼枝璧月之场，狎客传笺，纤儿按拍电影，无愁之天子，何等兴旺！乃同此珠喉伴奏，付与秦淮寒夜，商女合唱，可胜沧桑之感觉？……独特孤舟行客，转动盛衰，致使重听耳。

《唐人绝句精华》：首二句写出夜泊之景。三句非责商女，兹借商女犹唱《后庭花》曲以叹南朝之亡耳。六朝之局，以陈亡而完结，诗人本意自在责陈后主君臣轻荡，致召存亡也。

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