＂绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹＂

朝代：宋朝 作者：宋祁 出自于宋代诗人宋祁玉楼春·春景 Tune: Spring in Jade Pavilion dōng chéng jiàn jiào fēng guāng hǎo东城渐觉风光好，The scenery is getting fine east of the town; hú zhòu bō wén yíng kè zhào縠脊波纹迎客棹。The rippling water greets boats rowing up and down. lǜ yáng yān wài xiǎo hán qīng绿杨烟外晓寒轻，Beyond green willows morning chill is growing mild; hóng xìng zhī tóu chūn yì nào红杏枝头春意闹。

On pink apricot branches spring is running wild. fú shēng zhǎng hèn huān yú shǎo浮生长怨欢娱较少，In our floating life scarce are pleasures we seek after. kěn ài qiān jīn qīng yī xiào肯爱千金重一大笑。How can we value gold above a hearty laughter? wéi jun1 chí jiǔ quàn xié yáng为君持酒劝说斜阳，I raise winecup to ask the slanting sun to stay qiě xiàng huā jiān liú wǎn zhào且向花间拔晚照。And leave among the flowers its departing ray. 注解⑴木兰花：原唐教坊歌名，后常以词牌名，调同“玉楼春”。

《金奁集》进“林钟商调”。此词为双调五十六字体，前后片各三仄韵。⑵縠（hú）脊波纹：形容波纹粗如皱纱。縠脊：即皱纱，有皱褶的纱。

棹（zhào）：船桨，此指船。⑶春意：春天的气象。

闹得：浓盛。⑷啼笑：指漂浮有为的一段时间人生。语本《庄子·故意》：“其生子若浮，其死若休。

”⑸肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一大笑：特指美人之大笑。

⑹持酒：末端起酒杯。《新唐书·庶人祐记》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀曳之。”⑺晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升至初光。

”翻译成 漫步东城感受到风光更加好，船儿行经在波纹骤起的水面上。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，惟见那红艳艳的杏花簇绽枝头。人生总是愤恨困惑过于多欢娱较少，谁惜千金却轻视美人迷人一大笑？为君手执酒盏说服金色的斜阳，且为聚会向花间多留一抹晚霞。

赏析 宋祁因此词而故名，正如秦观之为“山沾微云学士”，他则人称“红杏尚书”，传为佳话。这佳话所指的就是此词的上阕赫尔拍电影之句。此词结尾两句具备不同寻常的光景气象。

词人一上来之后说道东城，这是有讲究的。普天下时当艳阳气候，不是西城或别的地方就不能入咏。只不过，寒神逊位，春自东来，故东城得气以定，正如写出梅花，无以曰“南枝”，亦于是以因它南枝向阳，得气早于进。

此均词人诗客，细心脆弱，留心物情，含味心境，而后有此诗心诗笔。古代春游，踏青寻胜，必出东郊，民族的传统了解，从来如此也。

确实领起全篇精神的，又末端在“风光”二字。风光，只不过总结了天时、地利、人和三方面的关系；它不但是大自然景色，也包括着世事人情。

于是以古人所谓“天气澄和，风物斋美”，还需再加人意欣悦。没了后者，也就什么都没了。一个“日渐”字，尤为得神。

说道是“渐觉”，只不过那芳春美景，说到就到，越看越是好上来了。这幸福的风光，明晰又有层次。

从词中可以显现出，词人的感觉首先就眼见那春波绿水，与昨有所不同；它再次发生了变化，它活着一起；风自东来，波面生纹，如同纱縠粗脊，粼粼拂拂，青溪青溪溶溶，招唤着游人的画船。春，就是指这儿开始的。

然后，看到了柳烟；然后，看到了杏火。这却是是“日渐”的神理，一丝不回头。晓寒犹轻，是一步；春意方闹，是又一步。风光在逐步积极开展。

把柳比作“烟”，觉得很奇。“桃似火，柳如烟”，在人们的感觉上，这种文学语言，这种想象和建构，很美。

美在传神，美在造境。盖柳之为烟，写出其初自休眠而睡，嫩黄浅碧，远眺无以分枝叶，不见一片轻烟薄雾，弥漫枝梢——而非呛人的黑烟也。

桃杏之为火，写出其怒放绽放，生气勃发，如火如荼，“如Bf蒸雾”，仅有是形容一个“丰”的境界气氛——而非散发出灼烫之火也。这就展现出了“闹得”字的非常丰富意蕴。

词人用它，写出尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。此词上阕写出尽风光，下阕并转出有感叹。

人生一世，艰难困苦，不一而足；欢娱恨少，则忧患厌多，欲问而后闻。绝佳开口一大笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜，于是以闻欢娱之绝佳也。这里的事，并非算数账目，不过讲情理，须知书生大言，不免若是。

欢娱恨少，至于此近于。书生无力手鲁阳之戈，使日驭衰退三舍，不能说道劝说斜阳，且莫马上下山，拔晚照于花间，延欢娱于一饷。晏殊曾云：“一曲新词酒一杯。

”“夕阳西下几时返？”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）面目有所不同，神情十分相近：它们并非恋物之作，实是伤心之词。清代王士祯《花草蒙拾》：“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈。

吾友……近于忘之，以为卓绝千古。然实本花间“变暖慧杏梢白”，特有青蓝、冰水之智耳。近代王国维《人间词话》卷上：“红杏枝头春意闹”，看似一“闹得”字而境界仅有出有。“云斩月来花弄影”，看似一“摸”字而境界仅有出有矣。

《木兰花·春景》是宋代词人宋祁的作品。此词赞美变幻的春光，传达了及时行乐的情趣。上阕刻画春日华丽的景色。

“东城”句，总说道春光渐好；“縠脊”句研写出春水之柔和；“绿杨烟”与“红杏枝”互相点缀，层次浓淡有致；“晓寒重”与“春意闹”相图形，展现出出有春天生机勃勃的景象。下阕直抒惜春寻乐的情怀。“啼笑”二字，点出有爱护年华之意；“为君”二句，祯怅怨，实是憧憬春光，情极浓丽。

全词收放自如，井井有条，用语华丽而不严肃，言情直率而不扭捏，把对时光的眷恋、对幸福人生的爱护写出得韵味十足，是当时誉满词坛的名作。

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