谁说《地球》是烂片？

如你们所闻，在2019年的最后一个夜晚。那个写诗的炸开员，用一部可怕的电影，骗了一群又一群早已会作梦的年轻人排队转入电影院，找寻电影里显然不不存在的罗曼蒂克。这些人他们甚至都没吃过那份带着霉腐气息的路边野餐，知道那棒棒堂嘴的诗意和事后的愉悦感。

他们只是一群受害者。在2019最后的夜晚，骗入电影院，沦为一名昏昏欲睡的受害者。我不肯用太严苛的词汇去形容这一系列的始作俑者，但我显然看见那一群人站在舞台上满嘴放炮，说道慢来看呐，这叫一颌横跨年，这叫三四线城市非影迷群体的文艺片启蒙运动，这是中国文艺电影的胜利。

我无法驳斥，因为当它的票房成绩以亿字结尾的时候，我也有过欣喜。我极爱这部电影，我告诉把他构建很难，我也告诉那个炸开员的容易，我比大部分观众都期望它能获得更好的物质报酬。

我只是实在有些伤心。当我看著那些什么都没有做错的“受害者观众”与那些什么也没有做错的“宣发骗子”厮打在一起的时候，当我看著这部获奖戛纳的作品，因为宣发的胡闹，在我们的魔幻土地上评分是三点多分的时候，我深感了一种一整年都仍未过的伤心。也许他们都做错了什么。

那些受害者因为波澜，那些骗子因为性欲与伪善。骗子用最冠冕堂皇的理由大骂小众影迷群体的抨击，凭什么非影迷群体无法看文艺片？却换取了受害者在各个虚拟世界角落辱骂着电影宣发的诈骗行径，想方设法一切办法的用一星差评让那些人告诉他们的气愤。

一切都在开始反噬。到头来这部电影谁对谁错我早已搞不清了，我只告诉我就这样看著的看著这部电影被烧掉了。本可以被中国影史铭记的它，出了一夜坍塌的6.8分丑闻。

我不告诉这个写诗的炸开员会会伤心。艺术之子，长镜头之王，市场奴隶，三种身份在2019年最后的这几个月在他身上奇幻交错。

我知道他否还不会回想十多年前塔可夫斯基的精神感召，几个月前的戛纳荣光。还是，他也不会想要，自己只不过和那个叫罗紘武的主角一样，一场梦而已。一今天是三号厅在2019年的第一篇文。

我只不过有意把那么大的篇幅留下失望，惜，伤心。所以就此打住吧，我们拿回标题里的目的，聊聊如何看懂《地球》，《地球》为什么不是烂片。

要看懂地球，只不过很非常简单，只要明白三个点。第一是《地球的夜晚》的属性。他并不是一部电影工业下的传统故事情节类型片。

它是一部重文本故事情节，推崇听得，拒绝接受任何公共议题带入的超现实电影。它不是用来讲故事的，它是一种用来还原成电影本来面目的造梦手法。所以它对观众的拒绝十分低，再行再加毕赣蓄意设置了许多观影障碍和信息接管门槛，时间线是几乎被打乱的，运镜极为较慢，长镜头还霸道的占有了整整一个小时。

文本上毕赣完全没给观众留给任何扭转局势的机会，一个接着一个信息，只要你错失一个，后面就不会更容易经常出现不知所云的观感。这对于习惯商业片的很多普通观众来说，无异于去看一本无字天书。

这是《地球最后的夜晚》的观影前提。而现在的这场笑话，就是因为那一个多亿的观众，在几乎不理解这个前提的情况下，自己主观波澜，宣发方客观忽悠，争先恐后的入了电影院，然后昏昏欲睡了两个小时。双方都才对苦果自尝。第二是电影的母题在宣发上电影被有意无意地纸盒出了一个爱情的爱情故事，但是对不起，这又是一个爱情的谎言。

《地球》是一个十分纯粹的关于个体与过去妥协的故事，爱情只是其中较小的一部分。男主叫罗紘武，缅甸赌场看场子的。故事的开始是父亲的过世，他返回了阔别已幸的老家，贵州凯里。而罗紘武自己也没想到，这一趟回乡，不会将那三段回忆，恩怨有意启动时。

第一段是和他母亲，在罗紘武较小的时候，母亲之后与另一个男人相恋了，很久没回去过，他甚至都早已记不清母亲宽什么样了，直到他在父亲住处的一口挂钟里，寻找了一张女人的旧照片，他确认这是他的母亲，之后要求找寻，至于去找来干什么，他也不告诉。第二段是和他的发小白猫，多年前白猫利用他来替自己运枪给黑道大哥左宏元，结果因为自己的疏失，记得了誓约的时间，造成白猫被杀死。事发后他有所伤心，想要寻找左宏元，结果车祸结识了左宏元的情人，万绮雯。

第三段之后也由此引起，万绮雯的爱情，和所有的颓废外遇故事一样，他们结识，爱恋，外遇，分娩，计划杀死左宏元，然后相恋。只是在动手的那一个晚上，万绮雯忽然消失了。这三段恩怨的消弭，是整部电影的主题，也是把它辨别确切的第一信息点。而整一部《地球》大自然也是在环绕着三段恩怨的消弭，展开故事情节和架构，第三是《地球》的故事情节手法。

《地球》的故事情节，只要看完《路边野餐》的人只不过都能只能的看出来，完全一模一样的非线性两段式故事情节。一实一虚，对应一场现实一场梦境。前半部分的现实，必要支撑起了上面那三段再次发生在有所不同时间的回忆。

所以对应的，光前半部分就产生了三条时间线：父亲去世，找到照片然后找寻母亲。多年前兄弟因为自己自杀身亡，找寻左宏元调查确切。

遇上万绮雯，爱恋，线性，找寻万绮雯。它们不是正序，极为杂乱，大量的闪回和时空交叠。

就看起来三块镜子，被毕赣拼命的扔在了地上，全部刺穿，踩裂，弄混。三种时空的交错线索也都没指明，有时是一块镜子，有时是一块水中的倒影，多为不更容易找到的镜像。

你或许不会怪异毕赣为什么要蓄意设置这样模糊不清的时空概念。因为对于《地球》的前半部分来说，故事显然不最重要，它只是一场记忆碎片的收集，并不是拼凑，毕赣有意让你过早的看穿故事，更加偏向于让你去后半部分的那一场梦里找寻答案。

如果把前半部的记忆碎片归因于于收集，那么后半部分的这场梦就是重组。所有刺穿的记忆被用超现实的方式重组在了一起。

整部电影的高潮也从这里开始可怕水浸，毕赣开始用长镜头横越时空。白猫，万绮雯，母亲，白猫的母亲，万绮雯肚里的孩子，开始一个一个在梦境里鱼贯而出。他们仍然是他们本来的面目，而是产生了一种超现实的身份交错。

你不必须告诉谁是未来的谁，因为他们都早已被梦境破面，化作各自故事里的意象符号。第一个经常出现的小男孩，可以是被杀死的白猫少年时，因为他经常出现在了白猫病死的矿洞，球拍上还印着一只老鹰（白猫的父亲叫老鹰）。

也可以是男主并未降生的孩子，因为经常出现了乒乓球意象的串联（罗紘武说道过要教教自己儿子打乒乓球。）罗紘武用一场和那男孩的乒乓球消除了对挚友的私吞以及自己孩子被砍掉的愧责。还有那个满头红发的女人，宽的是白猫母亲的模样，但行事逻辑毕竟罗紘武的母亲，那个自小就因为外遇舍弃了他的母亲。

他早已早已不忘记母亲宽什么样了，只忘记母亲最喜欢的是红色，有红色的头发，在梦里也大自然的代入了自小看著自己长大的白猫母亲的样貌。他遇上了打算相恋的母亲，他自由选择用陌生人的身份回答她：“你给我一个你必需和他的回头的理由，我就用把枪老大你”“在他那，蜂蜜才是辣的。”他手里的枪泊了下来。“你就没什么挂念吗？”“有，但他还较小，立刻就不会记不得我了。

”在母亲听完这句话之后，他再一告诉自己在等候什么了。也是在这一秒之后，在那个梦里，他协助母亲已完成了一场盛大的相恋，也已完成了对母亲的自我妥协。而所有的言不由衷，以及由此而来的极为哀伤，都在那几颗苹果里化作了永恒的诗意。

最后再就是对于万绮雯下落不明的妥协，他在自己梦中虚构了一个叫凯珍的女人，他具有和万绮雯一样的脸，却因为某种不得而知的原因，总是故意在用普通话掩盖着自己的口音和凯里身份。她带着他回到那个万绮雯说道过的转动房间，他对着她讲出了扉页上的咒语：你数过天上的星星吗？它们像小鸟一样，总在我胸口飞行。月光忽然满布在这个房间的每一个角落，罗曼蒂克开始像水银泻地一般将房间布满。

电影影音语言的魅力开始在银幕里愈演愈烈。房间开始转动，罗紘武告诉自己在梦里，他告诉自己必需马上亲吻眼前的这个女人，因为这一夜对于他这样的离人来说，就是地球最后的夜晚。

无语，这一夜就完结了，他不会把万绮雯完全的忘记，就像她当年的离开了一样刚毅。一切都要完结了。最后最后再行啰嗦几句吧。

我很解读所有不懂毕赣电影的观众，不懂也不代表你低级，亦或幼稚，这是再行长时间不过的事情。它本就是一部极为小众的艺术品，不是每个人都必须有那么大的阅片量，那么低的电影鉴赏能力，不是每个人都必须告诉塔可夫斯基，告诉阿彼察邦，告诉《路边野餐》。社会百态，各司其职就好了。你只必须在发现自己认识了自己并不理解的东西，不公开发表任何定义性的评论就好了，这不不负责任。

当然，你可以传达对于诈骗式宣发的气愤，也可以否认自己的不懂，甚至可以用专业性的理由给它差评，这都是你的权利。但你要告诉，谁都没资格用不懂这三个字没什么理由的去给一部电影张贴上烂片的标签。

不懂不是电影的评价标准，你也不是电影的评价标准。

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